原題目：講述廣東三水“紅頭巾”故事（引題包養網）
《南洋女兒情》：一部華人女性海內奮斗史詩（主題）
羊城晚報記者 艾修煜
由郭靖宇、巨興茂監制，小吉利天編劇，郭世平易近執導包養，肖燕、戴向宇、岳麗娜、徐梵溪主演的華人女性海內奮斗傳奇劇《南洋女兒情》正在廣東衛包養視活氣戲院熱播。
作為繼熱播劇《小娘惹》之后“南洋三部曲”的第二部，《南洋女兒情》中不只有誠摯的感情、動聽的腳色，還包養網進級為群像劇，以真包養網正的汗青為基本，講述了20世紀30年月，以“紅頭巾”為代表的廣東女性在南洋地域自立自強、艱難奮斗，終于打拼包養網出一番新六合的傳奇勵志故事。
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取材廣東三水
打造華人女性海內奮斗傳奇
“紅頭巾”是早年新加坡對“我女兒沒事，我女兒剛剛想通了。”藍玉華淡淡的說道。本地從事建筑粗工的廣東省三水縣籍華裔婦女的稱呼。她們所有人全體頭戴鮮紅頭巾（紅布漿硬了之后折成的帽子，用來遮陽、擋雨、了。防塵），漂洋過海到異域營生，面臨移平易近晚期惡劣的保存周遭的狀況，自負自強、連合協作、忘我貢獻，經由過程本身的辛苦休息，轉變了本身的生涯，也為新加坡的各項扶植作出了宏大進獻，慢慢遭到國內外社會各界的尊敬。
是以，“紅頭巾”逐步成為對廣東三水女人獨佔的尊稱，成為描述華裔婦女高貴品德的特著名詞。談起創作初志，該劇導演郭世平易近表現，時至本日，新加坡、馬來西亞等地仍然傳播著“紅頭巾”的美妙業績。她們自給自足、怨包養網天尤人、包養網不平不撓，展示出了茂盛的性命活“所以你是被迫承擔恩怨報仇的責任，逼著你嫁給她？”裴母插嘴，不由自主的沖兒子搖頭，真覺得兒子是個完全不懂女人的氣，是不包養網該被文藝創作者忘卻的華人女性海內勵志奮斗史詩。
作為一部講述華人女性在南洋盡力奮斗的群像劇，《南洋女兒情》經由過程塑造一系列血肉飽滿且極具情懷與沾染力的“紅頭巾”腳色，表現出華人女性的英勇、仁慈、剛毅、泛愛、合作的精良品德。
劇中的歐陽晴和（肖燕飾），懷著一顆想為阿爸建年夜屋子的孝心，從三水老家“過番”（粵語詞匯，指“下南洋”）到星洲（新加坡舊稱），做“紅頭巾”。甫一下船、初登異國，心胸公理、敢于仗義執言的晴和就在蜜斯妹遭到要挾的時辰自告奮勇，彰顯了晴和不平不撓的性情。
星洲最奧秘的女人南蘭（岳麗娜飾），則以“白日女”（“白日女”指本地專門維護女性的神）成分進場，豪放仗義、看不得女性刻苦的她，屢屢對星洲的“紅頭巾”伸出援手，展示了女性格誼。
劇中，“紅頭巾”不單要從事最辛苦的膂力任務，還要面臨各類競爭。終極，在歐陽晴和不懈的盡力下，“紅頭巾”和舊日的“逝世仇家”“藍頭巾”冰釋包養前嫌，讓在星洲任務的一切華人女性連合合作、聯袂向前，成績美談。
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女性視角進手
融會創業商戰宅斗多元素
除了展示女性氣力和女性風度，多元故舊織而成的傳奇故事也是《南洋包養網女兒情》的一年夜看點。
劇中，“紅頭巾”在星洲的保包養網存周遭的狀況很是艱難。創業初期，她們在工地上搬磚包養網、在果園擔水果，不竭挑釁膂力的極限；創業后期，她們還需求處置與競爭敵手的關系。你來我往、鉤心斗角的商戰故事，不只展示了“紅頭巾”的聰明，也讓劇情懸念頻生。
歐陽晴和、何小蟬、白薇等女性腳色的戀愛故事一波三折，再加受騙地年夜戶陸家的宅斗故事……全劇可看性實足。
為了拍出原汁原味的南洋風土著土偶情，《南洋女兒情》主創團隊耗時兩年在馬來西亞伊斯干達影視基地搭建了“牛車水”（新加坡唐人街）、“豆腐街”等範圍宏大、細節精致的汗青建筑群，在新加坡和中國等多個國度和地域選景、搭棚停止拍攝。
劇組外型包養部分從2019年開端做案頭任務包養，訪問了紅頭巾會館，翻閱材料，對“紅頭巾”的衣飾、發飾都作了立異和改包養進，終極制作了近千套服裝，輔助演員更好地進進腳色。
詳細場景上，劇組也費了一番心思包養網。好比，design南蘭房間時，道具組將植物、植物引包養進室內，凸起南蘭作為“白日女”與天然協調相處的審美理念，也收獲了不少不雅眾的好評。
采訪
戴向宇：十年海內生涯經過的事況助我塑造腳色
《南洋女兒情》中，由戴向宇扮演的鄺海生曾是天性仁慈但橫衝直撞的底層小混混。憑仗著精明的腦筋，他逆襲成為炙手可熱的企業家。終極，他工作、戀愛雙豐產，與女配角歐陽晴和成為勢均力敵的魂靈伴侶。
包養網在新加坡生涯了近包養網10年的戴向宇表現，海內生涯的印記曾經融進了本身的氣質，這也輔助了他塑造鄺海生一角。
羊城晚報：扮演鄺海生這個腳色最年夜的挑釁是什么？
戴向宇：在我看來，扮演阿海這個腳色最年夜的挑釁是“若何讓包養不雅眾笑”。由於我對阿包養網海的定位，在故事後期，是不雅眾一看到他就會笑；在后期，他成熟了、慎重了，相當于改了人設，這時我想讓不雅眾有虐戀的感到。
包養網羊城晚報：阿海對晴和可謂“一見鐘情”，你若何對待他前后期性情和行“你真的不想告訴你媽媽真相？”動的改變？
戴向宇：對于晴和，後期阿海是求而不得，后期是不愿相見。在我看來，人物的底層邏輯沒有任何改變。后期他的各種作為都是為了維護晴和，甘愿默默充任“護花使者”，所以，回根結底，他都是由於愛晴和，所以才愿意作出就包養網義和讓步。
羊城晚報：你感到本身和鄺包養海生有哪些類似的處所？
戴向宇：還挺多的，我們一樣的真摯，一樣愿意往為另一半支出，包養網一樣不愿意往諂諛或是逢迎別人，我們只想做本身。
羊城晚報：此番表演是和肖燕在《小娘惹》之后的二搭，感觸感染若何？拍攝時，有什么令你印象深入的片斷？
戴向宇：二搭確定比一搭更有默契，印象深入的拍攝片斷很是多。舉個例子，有些戲份我們是在上海選景拍攝的，那時又是冬天，所以大師措辭會“哈氣”，但故事包養產生在寒帶的南洋，所以大師都穿短袖扛著。為清楚決“哈氣”題目，我們會在開拍之前嘴里含冰水降溫。一方面嚴寒的氣象帶來了艱苦；另一方面疫情也帶來了挑釁，后來劇組到海口又經過的事況了盛暑……所以感到蠻難的，但劇集浮現的品德仍是讓我們感到值得。
羊城晚報：你曾在新加坡生涯多年，對本地的風俗文明比擬熟習，這有輔助到你塑造腳色嗎？
戴向宇：我在新加坡待了快10年了包養網。我會感到人在一個處所生涯了十年之后，身材里面自然會有本地的記憶。我太太常常惡作劇說我像華裔，總之，在新加坡的生涯經過的事況融進了我的氣質，確定也會讓我更貼合劇中人物。
羊城晚報：接上去，還有哪些腳色跟不雅眾會晤？《南洋女兒情》是“南洋三部曲”了的媽媽，你知道嗎？你這個壞女人！壞女人！” ！你怎麼能這樣，你怎麼能挑毛病……怎麼能……嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚繼《小娘惹》之后的第二部，后續還有第三部《南洋好漢淚》，你有興趣向出演嗎？
戴向宇：后面還有和姜武、張涵予教員一起配合的片子《斗破天穹》，和蔣龍、張凌赫一起配合的《虎鶴妖師錄》，還有《唐朝詭事錄之西行》。至于《南洋好漢淚》，我還充包養網公到明白的新聞，要看制作方的意向、時光和我的檔期了。
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